Powerful US-House remixed by Jerome himself and rejected Joris Voorn from Rotterdam
Samstag, 28. Februar 2009
Freitag, 27. Februar 2009
How to make Techno music 1994
Verschiedene deutsche Musiker erklären wie man 1994 Techno macht. Man beachte Westbams Aussage, "...the work of production is really reduction."
Mittwoch, 25. Februar 2009
Sandwell District - Variance(Function Edit)
AUTOR: GJ
Ein Label, dessen erster Release „Untergang“ heißt, kann nur zum sofortigen Fantum anhalten. Sandwell District erfüllt noch einige andere Kriterien: kein Myspace, keine E-Mail, keine Webseite, kaum Infos, lediglich eine Faxnummer. Die gute alte Zeit, als Techno mit stolz geschwellter Brust Anonymität propagierte, ist hier nicht vergessen worden. Function steckt dahinter, Regis ist Dauergast, und von Bleep-Boliden über Dub bis zu staubtrockenen Industrialkrachern wird hier die Bandbreite musikalischer Kompromisslosigkeit zelebriert. Nummer 12 und Nummer 13 reihen sich nahtlos ein und sind Zuhause zwischen den anonymen Stempellabels im Berliner Hard Wax und so ziemlich jeder zweckentfremdeten Fabrikhalle auf diesem oder anderen Planeten. Das ist Technomusik.
http://groove.de
Dienstag, 24. Februar 2009
Ben Klock: One CD/DoLP
Der große Technoraum. Der Kanal Motor City - Mauer City. Der Schall zwischen Sequenz, Reverb und maschineller Tiefe. Chicagoer Synkopen, Klaustrophobische Streicher, ein kaltes Kitzeln am Nacken. Katapult der Extasenenzyklopädie, Tradition, Deepness, Euphorie, die wie Hallen sind. Bewußtsein, dass sich wie eine Rasierklinge unter die Haut pflanzt. Rough, Robust, Symphonisch und dennoch kritallin. Techno im Idealzustand. Rave ohne Ornamente. Perfektion in physischer Klanggestaltung. http://www.ostgut.de/ton/
Bergiff Hardcore von Nazi gesichert
Neonazis plündern linke Subkultur
Hardcore-Begriff ist jetzt rechte Marke
Ein Rechter lässt sich den Begriff einer Musikrichtung urheberrechtlich schützen, die eigentlich aus dem linken Milieu kommt. Jetzt befürchtet die linke Szene eine Klagewelle von rechts. VON JOHANNES RADKE
Niklas Kühn* traute seinen Augen nicht. Vor wenigen Tagen erhielt der Betreiber eines Onlineshops von einer seiner Lieferfirmen eine Mail mit dem Hinweis, dass einer seiner Artikel mit dem Schriftzug Hardcore "mit hoher Wahrscheinlichkeit gegen gewerbliche Schutzrechte oder Persönlichkeitsrechte Dritter" verstoße. Sollte das Shirt nicht verschwinden, könnten ihm "erhebliche Abmahnkosten" ab 1.000 Euro aufwärts drohen, hieß es in dem Schreiben. Kühn ging der Sache nach. Über das Deutsche Markenregister ermittelte er den Namen, auf den dieser Begriff seit Januar 2009 eingetragen ist: Timo Schubert. Kühn war entsetzt: "Als ich im Internet gelesen habe, dass der Typ ein knallharter Nazi ist, bin ich fast vom Stuhl gefallen."
Hardcore-Musik hat ihren Ursprung eigentlich in der linken Szene. Sie entstand Ende der 1970er-Jahre in den USA als schnelle und brachiale Weiterentwicklung von Punkrock und hatte eine eindeutig antirassistische Ausrichtung. Kultbands wie Minor Threat oder Black Flag haben bis heute ganze Generationen von Punk- und Hardcore-Bands geprägt. Seit ein paar Jahren gibt es jedoch auch Neonazi-Bands, die diese Musik spielen, hinterlegt mit rassistischen und antisemitischen Hasstexten.
Auch Schubert hat die Hardcore-Musik aufgegriffen. Er ist Schlagzeuger der Rechtsrock-Band "Agitator" und nebenher Betreiber eines rechtsextremen Versandhauses. Auf seiner Webseite verkauft er neben T-Shirts seiner Band alles, was das nationale Herz begehrt. Von Kleidung der rechten Marke Erik & Sons über Sturmhauben bis hin zu Teleskopschlagstöcken und Tränengas.
"Mit der Markeneintragung wollen Neonazis ihren Versuch fortsetzen, linke Jugendkultur zu vereinnahmen", glaubt Toni Peters vom Antifaschistischen Pressearchiv und Bildungszentrum. Gleichzeitig gehe es aber auch um ein rein kommerzielles Interesse. "Die wollen nicht mehr nur mit Rechtsrock Geld verdienen, sondern auch in der nichtrechten Musikszene kräftig abkassieren."
Die linke Hardcore-Gemeinde setzt sich zur Wehr. "Ich war überrascht, mit welchen Mitteln Neonazis inzwischen versuchen, die linke Musikszene zu schädigen", sagte Joachim Hiller, Chef des Punk- und Hardcore-Magazins Ox. Hiller hat inzwischen Kontakt zu Plattenfirmen, Konzertagenturen und Bands aufgenommen, um gegen die Markeneintragung zu klagen.
Dass versucht wird, einen ganzen Musikstil urheberrechtlich zu schützen, sei nicht ungewöhnlich, sagt Anwalt Michael Plüschke, der auf Markenrecht spezialisiert ist. Jetzt gebe es für die Betroffenen nur zwei Möglichkeiten: Entweder man beantrage die Löschung des Begriffs im Markenregister und hofft auf den guten Willen der Behörde, ein "absolutes Schutzhindernis" für den Begriff geltend zu machen. Oder es findet sich jemand, der Widerspruch einlegt und beweisen kann, dass er schon lange vor Schubert T-Shirts mit Aufdruck "Hardcore" verkauft hat.
Das muss allerdings zügig geschehen. Bereits in wenigen Wochen läuft die Widerspruchsfrist für die Markeneintragung ab. Wird sie nicht eingehalten, könnte das Wort "Hardcore" erst mal ganz offiziell der Naziszene gehören.
*Name von der Red. geändert
http://www.taz.de/1/leben/alltag/artikel/1/hardcore-begriff-ist-jetzt-rechte-marke/
Montag, 23. Februar 2009
Freitag, 20. Februar 2009
Donnerstag, 19. Februar 2009
Mittwoch, 18. Februar 2009
Ra.H - Time
AUTOR: GJ
| Rabih Beainis neuster Streich ist gleichzeitig jener, der sich bislang am Weitesten ins Weltall vorwagt. Vier Stücke zwischen melancholischer Klaustrophobie, dem Red Planet, Kellerclubs in Chicago, Detroiter Avantgarde und PCP-getränkten Joints. Oder einfach nur der normale Lee-„Scratch“-Perry-Wahnsinn? „Spaceships“ oder „Timepops“ heißen die Abenteuer des Italieners, und wer nach Rohstoffen für Nachtclubs sucht, wird bei der Schrottplatz-Hypnose von „Timeships“ fündig. ist das nächste Atlantis. | |
Dienstag, 17. Februar 2009
Montag, 16. Februar 2009
Stereociti: Early Light
Neues Signing auf Mojuba, dazu herzlichen Glückwunsch. Denn der japanische Künstler, der sich Stereociti nennt, knallt uns seine ganze Liebe für die gute, alte Zeit mit derart urknalliger Wucht um die Ohren, dass wir den Floor für uns und nur für uns beanspruchen. Die ganze Nacht. Die A-Seite kommt mit kurzen Preacher-Weisheiten, schunkeligen 909-Hats, einem dicken Chord und diesem swingenden Grundgefühl endloser Glückseligkeit. "Waiting For Your Call" auf der B-Seite ist Deephouse in Reinkultur, dabei techy und cosmic zugleich, uplifting dank echter Leitersprossen-Dreiklang-Euphorie und schüchternen Kopfhörer-Vocals, kurzen, zittrigen Roboter-Hüpfern und einem Gummiband-Bass, der alles zusammenhält. Eine unfassbar gute 12", die endlich wieder mal alles in Zeitlupe erstrahlen lässt.
Mittwoch, 11. Februar 2009
Dienstag, 10. Februar 2009
Samstag, 7. Februar 2009
Morphosis: Cetrik EP
AUTOR: HK
| Der in Venedig lebende Libanese Rabih Beaini, normalerweise auf seinem eigenen Label Morphine zugange, gastiert mit der „Cetrik EP“ erstmals auf MOS. Dabei bleibt er seinem Konzept treu: Auf den drei Tracks der EP regiert ein technoider, harscher Housesound, der seine Chicagoacid- und Detroit-Lektionen verinnerlicht hat, diese aber nicht wie auswendig gelernt runterbetet. Besonders „Cetrik“ brennt sich sofort ins Gedächtnis ein. Der Beat wird geschickt verzögert, und über dem Rhythmustrack sorgt eine Bassline, deren Klang an eine arabische Oud-Laute erinnert, für jede Menge Aufruhr. „Flash“ bewegt sich in der Mitte zwischen Detroithouse und Industrial, während „Round One“ auf oldschoolige Stakkato-Handclaps und knappe, torkelnde Orgelakkorde baut. Erneut eine großartige, mit ihrem Ideenreichtum begeisternde EP. | |
Clone Records schliessen!
Clone Records schliessen, hier ein Auszug aus der Pressemitteilung.
After running the label since 1993/ 94 we recently noticed that we were going to repeat ourselves. We started as a label influenced by the first wave of techno and house labels who were just releasing music for the sake of good and personal music (we cloned what they did... by just having fun and release music which we enjoyed ourselves).
We have started very immature and without having an idea in mind that we we’re going to make this a business...At that moment we were exploring the field of minimalish techno and acid. Then our attention slowly moved to electro, post Detroit techno and the new sonic territories with modern electronica. We’ve had the return of disco in the late 90’s and the nu-disco thing and a fusion of styles in the early ‘00. Simultaneously we’ve released dark electro techno, campy nu-disco ,advanced modern electronica and personal favorites in the rebound.
Artists developed into different directions and there is not much we haven’t touched in our field... from very ‘obscure’ records to ‘underground’ dance floor hits that got big festival crowds and balearic holiday ravers moving.
So what is there left to do? Basically there is no challenge at this moment... we can continue releasing everything we like (from people we like) without a marketing strategy and without a potential buyers in mind as we used to do... but we already did so for many years.At this moment we don’t understand the popularity of many artists and releases....or... actually we do!. We do, to a certain level, because we’ve tried many things when we just started our journey into music when we were teenagers and when we started the label +/- 15 years ago! By now we do understand the tricks and formulas of dance music and the different users. However using these tricks and formulas just to ensure maximum effect would be betrayal to our own musical ethics because our goal with Clone records is to entertain ourself with the music we release (and to be clear... with the music...and not the side effects). Somehow we feel we’ve had an almost complete life cycle of personal evolution in dance music and thats also how we developed the label into a versatile label which is releasing different styles of dance music for different purposes. Its a difficult decision because the label is doing very well and we get warm reactions from the strangest places in this world and we could do this for another 10 years!
But in order to remain passioned about what we do, we feel we should not continue the label as it is.. so we won’t.
but no worries.. there will be new things coming, but its just not exactly clear what, how (and when). More news on that in a few weeks time!
Freitag, 6. Februar 2009
Donnerstag, 5. Februar 2009
Dienstag, 3. Februar 2009
Kvadratklang: Pulsemotel
Die beiden Jungs hinter Kvadratklang haben viele Eisen in den unterschiedlichsten Feuern, aber für den Moment konzentrieren wir uns mal auf die Musik, und die kann was. Sehr jammig, epische Tracks, die vom Puls der 808 leben, die 303 so klingen lassen, wie man sie eigentlich noch nie gehört hat und dabei doch so modern, auf den Punkt und funky sind, dass sie locker jeden Dancefloor zerlegen könnten. Man hört den Maschinen den Spaß an, den sie bei den Aufnahmen hatten und - Hand aufs Herz - wann hat man das zum letzten Mal gespürt? Alte Djungel-Fever-Platten raus und eine ganze Nacht zum Strom tanzen.
Montag, 2. Februar 2009
Norman Nodge: MDR 005
AUTOR: AW
Die zweite Maxi von Norman Noczinski für MDR ist eine sensationelle Platte, die alles, was an Clubmusik heute abgeschmackt klingt, außen vor lässt. Gängige Kombinationen von Bassdrum und Snaredrum sucht man hier vergebens. Noczinski pfeift auf Floor-Standards und entwickelt seine Tracks radikal aus kurzen, packend variierten und kombinierten Loops. Die Manie der Bassfigur von „Attitudes“ erinnert an den frühen Sneak, „Maniac“ an die Vertracktheit eines Anthony Shakir. Die Sequenzwechsel von „Manmade“ sind denen Joey Beltrams ebenbürtig und das Bassgedonner von „Rush“ dem eines Surgeon. So derb und unberechenbar, so elektrisierend und aufwühlend wie auf dieser Platte klingt Techno heute selten.
http://groove.de/
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